المصدر -
مُنحت جائزة نوبل في الأدب لعام 2026 للكاتبة الكندية آن كارسون "لأعمالها الجريئة والمبتكرة التي، من خلال حوار مرح مع التقاليد الكلاسيكية، خلقت أشكالاً جديدة للأدب المعاصر".
جمعت آن كارسون، طوال مسيرتها المهنية، بين كتابة الشعر والترجمة والتدريس في جامعات مختلفة. وتركز معظم إنتاجها الأدبي على التقاء هوس اللغويين بالكلمات مع رغبة الشاعر في إيجاد معانٍ جديدة. وقد حددت بنفسها أصل الكلمات كنقطة انطلاق لجميع أعمالها.
ولدت آن كارسون عام ١٩٥٠ في تورنتو، كندا. في عام ١٩٨١، نشرت أطروحتها للدكتوراه في الأدب الكلاسيكي بعنوان "أكره وأحب ، إذن أنا موجود". طوال مسيرتها المهنية، جمعت بين كتابة الشعر والترجمة والتدريس في جامعات مختلفة. تمحورت معظم أعمالها الأدبية حول العلاقة بين هوس اللغوي بالكلمات ورغبة الشاعر في إيجاد معانٍ جديدة. وقد حددت بنفسها أصل الكلمات كنقطة انطلاق لجميع أعمالها. يمكن اعتبار ترجماتها من اليونانية الكلاسيكية أعمالًا مستقلة بحد ذاتها. من بين هذه الترجمات، تفسيرها لقصيدة سافو المجزأة " إن لم يكن شتاءً " (٢٠٠٢)، بالإضافة إلى مآسٍ مثل "إلكترا" لسوفوكليس (٢٠٠١) و "أنتيغون" (٢٠١٥)، و" باخاي " ليوريبيدس (٢٠١٥).
في مقالتها المطولة "إيروس الحلو المر" (1986)، أرست كارسون الأساس لكتاباتها اللاحقة. فمن خلال تأملها البارع في كون إيروس جوهر القصيدة وقوتها الدافعة، تستند كارسون بشكل كبير إلى صفة مركبة من سافو تُعرّف إيروس بأنه مزيج من الألم والحلاوة. هذا التمييز، أي المسافة بين العاشق والمعشوق، هو ما يمنح إيروس القوة ويُحرك القصيدة. تُحقق كارسون ذلك في كتاباتها من خلال إدخال أصوات مختلفة تتفاعل فيما بينها باستمرار. في " إيروس الحلو المر" ، تتحدث عن "رؤية مجسمة" تُتيح لها "الموازنة بين منظورين في آن واحد". ومن الأمثلة على ذلك مقالة " اقتصاد غير المفقود " (1999)، التي تُقارن فيها كارسون بين الشاعر اليوناني سيمونيدس الكيوسي من القرن السادس قبل الميلاد وبول سيلان، ومقالة " رجال في أوقات فراغهم " (2000)، التي تُقارن فيها بين المؤرخ ثوسيديدس وفرجينيا وولف. من خلال هذه التكوينات الأدبية، التي غالبًا ما تكون غير متوقعة، استطاع كارسون أن يتحرر من قيود الشعر الغنائي المرتبط بالذات السردية، وأن يُلهم أشكالًا جديدة من الأدب المعاصر. يؤدي هذا الأسلوب في الكتابة إلى أعمال مرحة وساخرة لا تتنقل فقط بين الشعر الكلاسيكي والحديث، بل أيضًا بين مختلف الأنواع والأشكال الفنية.
في تسعينيات القرن العشرين، نشرت كارسون سلسلة من الأعمال البارزة. من بينها "مقال الزجاج" المنشور في كتاب "الزجاج، السخرية، والله" (1995)، والذي يُظهر إمكانات القصيدة الطويلة حيث تتلاشى حدود الأنواع الأدبية. فرغم أن العمل مكتوب على شكل أبيات شعرية، إلا أنه في الوقت نفسه قصة طويلة عن الحزن والحب من طرف واحد، حيث تزور الراوية، وهي امرأة هجرها زوجها، والدتها الوحيدة في الأراضي القاحلة. وفي رحلتها، تأخذ معها أعمال كاتبتها المفضلة إميلي برونتي، التي نسجت عالمها الداخلي وأرضها القاحلة ببراعة في النص. تتمحور القصيدة الطويلة، التي هي في جوهرها قراءة لأعمال برونتي، حول ثلاث نساء وحيدات يجلسن على طاولة المطبخ، لتتحول بذلك إلى مقال عن الهجر. فالشعر يحتاج إلى القصة، والقصة بدورها تعتمد على القفزات والتحولات المشهدية في الشعر، والتي تستخدمها كارسون ببراعة فائقة.
شهد العقد نفسه نشر عمل آخر، يُعتبر غالبًا أعظم أعمال كارسون، بعنوان " سيرة ذاتية حمراء: رواية شعرية " (1998). يُظهر هذا العمل قدرتها الفائقة على تجسيد التقاليد الأدبية الكلاسيكية. وبفهم دقيق للمصطلحات والتجارب المعاصرة، تتخذ كارسون من مقاطع شعرية للشاعر اليوناني ستيسيكوروس، من القرن السادس قبل الميلاد، والتي تتناول الوحش الأحمر المجنح جيريون، نقطة انطلاق لها. فبينما تصف الأسطورة كيف قتل هيراكليس جيريون وسرق ماشيته أثناء إنجازه أحد أعماله، تُعيد كارسون صياغة صورة العملاق المرعب كبطل رقيق مُخلص لأمه، في ما يُصبح رواية تربوية حديثة. يقع جيريون الشاب، الذي تعرض سابقًا لاعتداءات جنسية على يد أخيه، في حب هيراكليس المتغطرس والفظ. ماذا يحدث عندما تُحب شخصًا سيدمرك في النهاية؟ إنه سؤال قديم في هذا الشكل الرائع من الشعر الملحمي بخصائصه الغنائية العظيمة.
وصفت كارسون الملل ذات مرة بأنه عدوها اللدود، وهو حالة تواجهها بروح دعابة لاذعة وذكاء حاد. يروي كتابها "جمال الزوج: مقال خيالي في 29 تانغو" ، الذي نُشر عام 2001، قصة شجار لاذع وساخر مع زوج مخادع، وتفتتح كل حلقة من حلقاته التسع والعشرين بأبيات شعرية للشاعر الرومانسي جون كيتس. تُقارن كلمات كيتس السامية عن كون الجمال حقيقة، بأسلوب قاسٍ ولكنه مرح، مع هذه الدراما العاطفية المرهقة.
من أعمال كارسون التي لا تُنسى رواية "نوكس" (2010)، التي كتبتها تخليدًا لذكرى شقيقها مايكل، الذي غاب في ظروف غامضة قبل وفاته في الدنمارك عام 2000. يُجسّد العمل إحساسًا عميقًا بالفقدان، ينبع من أعماق النفس. والنتيجة عمل فنيٌّ يجمع بين الجمال والعمق الأدبي، أشبه بلوحة تذكارية على شكل صندوق يحتوي على صفحات مطوية من الصور والرسائل والنصوص الأخرى، مُهداة إلى شقيقها الراحل. يُضفي صوتٌ ثالث بُعدًا زمنيًا على العمل، متمثلًا في الشاعر الروماني كاتولوس، ومرثيته الشهيرة "101" التي كتبها تكريمًا لشقيقه الراحل، الذي توفي، مثله مثل مايكل، في أرض غريبة. كما تُقدّم كارسون ترجمةً مؤثرةً للقصيدة.
طوال مسيرتها الأدبية، تستكشف كارسون، بأسلوبها الرقيق، إمكانيات الكتابة، وهي عمليةٌ باتت من خلالها المسودة الأدبية ذات قيمةٍ خاصةٍ لديها. ويشهد على ذلك كتابها " Float " (2016)، وهو عملٌ يتألف من اثنين وعشرين كتيبًا صغيرًا تتناول مواضيع مختلفة، ويمكن قراءتها بأي ترتيب. ومن أعمالها الأخرى " Wrong Norma" (2024)، وهو مزيجٌ متنوعٌ من النصوص ذات طابعٍ أدائيٍّ قوي، حيث تتنقل كارسون بين مختلف المجالات الفنية والأكاديمية. وتُظهر تعاوناتها مع الفنانين التشكيليين ومصممي الرقصات، ومع مخرجي الأوبرا والمسرح، الحرية التي تتعامل بها مع التوقعات الأدبية وأنظمة القواعد. وهذا ما يكمن وراء الأهمية البالغة التي حظي بها عملها منذ تسعينيات القرن الماضي في المشهد الفني والأدبي العالمي.
جمعت آن كارسون، طوال مسيرتها المهنية، بين كتابة الشعر والترجمة والتدريس في جامعات مختلفة. وتركز معظم إنتاجها الأدبي على التقاء هوس اللغويين بالكلمات مع رغبة الشاعر في إيجاد معانٍ جديدة. وقد حددت بنفسها أصل الكلمات كنقطة انطلاق لجميع أعمالها.
ولدت آن كارسون عام ١٩٥٠ في تورنتو، كندا. في عام ١٩٨١، نشرت أطروحتها للدكتوراه في الأدب الكلاسيكي بعنوان "أكره وأحب ، إذن أنا موجود". طوال مسيرتها المهنية، جمعت بين كتابة الشعر والترجمة والتدريس في جامعات مختلفة. تمحورت معظم أعمالها الأدبية حول العلاقة بين هوس اللغوي بالكلمات ورغبة الشاعر في إيجاد معانٍ جديدة. وقد حددت بنفسها أصل الكلمات كنقطة انطلاق لجميع أعمالها. يمكن اعتبار ترجماتها من اليونانية الكلاسيكية أعمالًا مستقلة بحد ذاتها. من بين هذه الترجمات، تفسيرها لقصيدة سافو المجزأة " إن لم يكن شتاءً " (٢٠٠٢)، بالإضافة إلى مآسٍ مثل "إلكترا" لسوفوكليس (٢٠٠١) و "أنتيغون" (٢٠١٥)، و" باخاي " ليوريبيدس (٢٠١٥).
في مقالتها المطولة "إيروس الحلو المر" (1986)، أرست كارسون الأساس لكتاباتها اللاحقة. فمن خلال تأملها البارع في كون إيروس جوهر القصيدة وقوتها الدافعة، تستند كارسون بشكل كبير إلى صفة مركبة من سافو تُعرّف إيروس بأنه مزيج من الألم والحلاوة. هذا التمييز، أي المسافة بين العاشق والمعشوق، هو ما يمنح إيروس القوة ويُحرك القصيدة. تُحقق كارسون ذلك في كتاباتها من خلال إدخال أصوات مختلفة تتفاعل فيما بينها باستمرار. في " إيروس الحلو المر" ، تتحدث عن "رؤية مجسمة" تُتيح لها "الموازنة بين منظورين في آن واحد". ومن الأمثلة على ذلك مقالة " اقتصاد غير المفقود " (1999)، التي تُقارن فيها كارسون بين الشاعر اليوناني سيمونيدس الكيوسي من القرن السادس قبل الميلاد وبول سيلان، ومقالة " رجال في أوقات فراغهم " (2000)، التي تُقارن فيها بين المؤرخ ثوسيديدس وفرجينيا وولف. من خلال هذه التكوينات الأدبية، التي غالبًا ما تكون غير متوقعة، استطاع كارسون أن يتحرر من قيود الشعر الغنائي المرتبط بالذات السردية، وأن يُلهم أشكالًا جديدة من الأدب المعاصر. يؤدي هذا الأسلوب في الكتابة إلى أعمال مرحة وساخرة لا تتنقل فقط بين الشعر الكلاسيكي والحديث، بل أيضًا بين مختلف الأنواع والأشكال الفنية.
في تسعينيات القرن العشرين، نشرت كارسون سلسلة من الأعمال البارزة. من بينها "مقال الزجاج" المنشور في كتاب "الزجاج، السخرية، والله" (1995)، والذي يُظهر إمكانات القصيدة الطويلة حيث تتلاشى حدود الأنواع الأدبية. فرغم أن العمل مكتوب على شكل أبيات شعرية، إلا أنه في الوقت نفسه قصة طويلة عن الحزن والحب من طرف واحد، حيث تزور الراوية، وهي امرأة هجرها زوجها، والدتها الوحيدة في الأراضي القاحلة. وفي رحلتها، تأخذ معها أعمال كاتبتها المفضلة إميلي برونتي، التي نسجت عالمها الداخلي وأرضها القاحلة ببراعة في النص. تتمحور القصيدة الطويلة، التي هي في جوهرها قراءة لأعمال برونتي، حول ثلاث نساء وحيدات يجلسن على طاولة المطبخ، لتتحول بذلك إلى مقال عن الهجر. فالشعر يحتاج إلى القصة، والقصة بدورها تعتمد على القفزات والتحولات المشهدية في الشعر، والتي تستخدمها كارسون ببراعة فائقة.
شهد العقد نفسه نشر عمل آخر، يُعتبر غالبًا أعظم أعمال كارسون، بعنوان " سيرة ذاتية حمراء: رواية شعرية " (1998). يُظهر هذا العمل قدرتها الفائقة على تجسيد التقاليد الأدبية الكلاسيكية. وبفهم دقيق للمصطلحات والتجارب المعاصرة، تتخذ كارسون من مقاطع شعرية للشاعر اليوناني ستيسيكوروس، من القرن السادس قبل الميلاد، والتي تتناول الوحش الأحمر المجنح جيريون، نقطة انطلاق لها. فبينما تصف الأسطورة كيف قتل هيراكليس جيريون وسرق ماشيته أثناء إنجازه أحد أعماله، تُعيد كارسون صياغة صورة العملاق المرعب كبطل رقيق مُخلص لأمه، في ما يُصبح رواية تربوية حديثة. يقع جيريون الشاب، الذي تعرض سابقًا لاعتداءات جنسية على يد أخيه، في حب هيراكليس المتغطرس والفظ. ماذا يحدث عندما تُحب شخصًا سيدمرك في النهاية؟ إنه سؤال قديم في هذا الشكل الرائع من الشعر الملحمي بخصائصه الغنائية العظيمة.
وصفت كارسون الملل ذات مرة بأنه عدوها اللدود، وهو حالة تواجهها بروح دعابة لاذعة وذكاء حاد. يروي كتابها "جمال الزوج: مقال خيالي في 29 تانغو" ، الذي نُشر عام 2001، قصة شجار لاذع وساخر مع زوج مخادع، وتفتتح كل حلقة من حلقاته التسع والعشرين بأبيات شعرية للشاعر الرومانسي جون كيتس. تُقارن كلمات كيتس السامية عن كون الجمال حقيقة، بأسلوب قاسٍ ولكنه مرح، مع هذه الدراما العاطفية المرهقة.
من أعمال كارسون التي لا تُنسى رواية "نوكس" (2010)، التي كتبتها تخليدًا لذكرى شقيقها مايكل، الذي غاب في ظروف غامضة قبل وفاته في الدنمارك عام 2000. يُجسّد العمل إحساسًا عميقًا بالفقدان، ينبع من أعماق النفس. والنتيجة عمل فنيٌّ يجمع بين الجمال والعمق الأدبي، أشبه بلوحة تذكارية على شكل صندوق يحتوي على صفحات مطوية من الصور والرسائل والنصوص الأخرى، مُهداة إلى شقيقها الراحل. يُضفي صوتٌ ثالث بُعدًا زمنيًا على العمل، متمثلًا في الشاعر الروماني كاتولوس، ومرثيته الشهيرة "101" التي كتبها تكريمًا لشقيقه الراحل، الذي توفي، مثله مثل مايكل، في أرض غريبة. كما تُقدّم كارسون ترجمةً مؤثرةً للقصيدة.
طوال مسيرتها الأدبية، تستكشف كارسون، بأسلوبها الرقيق، إمكانيات الكتابة، وهي عمليةٌ باتت من خلالها المسودة الأدبية ذات قيمةٍ خاصةٍ لديها. ويشهد على ذلك كتابها " Float " (2016)، وهو عملٌ يتألف من اثنين وعشرين كتيبًا صغيرًا تتناول مواضيع مختلفة، ويمكن قراءتها بأي ترتيب. ومن أعمالها الأخرى " Wrong Norma" (2024)، وهو مزيجٌ متنوعٌ من النصوص ذات طابعٍ أدائيٍّ قوي، حيث تتنقل كارسون بين مختلف المجالات الفنية والأكاديمية. وتُظهر تعاوناتها مع الفنانين التشكيليين ومصممي الرقصات، ومع مخرجي الأوبرا والمسرح، الحرية التي تتعامل بها مع التوقعات الأدبية وأنظمة القواعد. وهذا ما يكمن وراء الأهمية البالغة التي حظي بها عملها منذ تسعينيات القرن الماضي في المشهد الفني والأدبي العالمي.
